对于革命样板戏，我所知寥寥。因为我出生时已远离了那个特殊年代，而样板戏肩负着政治宣传使命，离开了生存的土壤，影响力也不再那么深远。我偶尔会感叹一下，全国几亿人同唱几部戏，是一种怎样的磅礴气势！

　　去年暑期，我有幸参加了金华艺校的婺剧培训。浙大黄大同教授给我们上了一堂《戏曲的发展与衰微》的讲座，让我加深了对样板戏的印象，并了解到一些相关知识。

　　黄教授认为，样板戏包含的创新元素是前所未有的。其中交响乐的使用，一定程度上弥补了传统戏曲伴奏和唱腔上的单调乏味，加强了节奏感，更有利于气氛的烘托和情感的宣泄。样板戏第一次成功的中西合璧，是在继承传统基础上的大胆尝试，是前卫性的艺术创造。

　　组建中的民乐队，未雨绸缪，事先把曲谱都印好了。我是成员之一，队长对我说：“把《杜鹃山》中的《无产者等闲看惊涛骇浪》学唱起来吧，很好听。”我对这段唱腔的了解非常有限，只知道它难度大，激昂高亢，表现了地下党员柯湘视死如归的大无畏英雄气概。队长委以重任，于是我惴惴然，试着学唱。

　　金华地区流行婺剧。在那个红色年代，人们不敢改台词，但仍喜欢用婺剧唱腔来表现样板戏的英雄情结。我找到了这段婺剧《无产者等闲看惊涛骇浪》的视频，是婺剧老前辈郑兰香老师唱的。我认认真真地对照着曲谱边看边学，看了两遍，便爱上了它。

　　这段婺剧《无产者等闲看惊涛骇浪》运用的是乱弹声腔中的二凡，本是婺剧声腔中最铿锵有力的一种调式，唢呐、曲笛齐奏，配上大锣大鼓，显得特别雄壮激昂。音乐一起，却不是传统的鼓板、钹，而是交响音乐，让人似乎感受到了敌军重重围困的险境，接着倒板“无产者等闲看惊涛骇浪……”声部全在高音游走，没有丝毫犹豫与停顿。柯湘虽身陷困境但没有退缩却步，没有悲观落寞，牢记党组织的嘱托，不忘星火燎原的伟大理想，寻找地下党同志。直至唱到“且把刑场变战场，畅谈革命斥贼党”，一个为了革命事业甘于牺牲的共产党人高大形象表现得淋漓尽致。作品高亢昂扬，唱腔没有什么低回叹婉，高音多，拖腔、甩腔多，如果演唱者运用不好丹田气，是没办法表现出人物的内心世界的。

　　为了熟悉这个唱段，我下载了MP3。每天上下班的路程约二十分钟，原本机械而单调，却因为一路有着这段婺剧唱腔的陪伴，变得富有节奏。婺剧声腔、表演总以粗犷豪放来展现，但这仅仅是相对于越剧这些剧种而言。毕竟，婺剧来自南方，声腔中还是有着南方特有的细腻婉约，唱起来迂回缠绵。但《无产者等闲看惊涛骇浪》这段唱腔，却完全颠覆了这种形式。

　　用婺剧唱腔唱样板戏，不娇媚如花，不柔情似水，而更像是一团火，一道瀑，一记雷电，喷涌着不竭的能量。我总是一遍遍地重复播放这个唱段，在等红绿灯时，在堵车难行时，心中不再焦躁难受，而是浑身充满了正义的力量，只觉得自己俨然成了女地下党员，胸中澎湃着无限革命豪情，跟着柯湘的指引，奔赴革命的道路，不惧任何艰难险阻，鞠躬尽瘁，死而后已……

　　样板戏人物是那个时代的产物，突出了“高大全”，他们是钢铸铁浇的无产阶级革命英雄形象。

　　现在，我们逐步迈进了小康时代，有时为了事业、家庭苦苦打拼，身心疲惫。

　　我们的心灵就像一座大杂院，想重获澄澈与宁静其实并不难，有时可以听一个故事，读一首诗，看一幅画，唱一首歌……那么，我们不妨抛开当时的政治因素走进样板戏里，和英雄人物进行一场对话吧，学会用自己的感悟去激活生命。让音乐，让唱词暗暗地抚慰你，唱出更美的一种希望，唱出一种责任感和使命感。让梦想照进现实吧，音乐最终让我们健康而高尚，因为“每当音乐响起的时候，世界就安静了”。

　　□应乐洁