■ 盛一原

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　　前不久,中央电视台中文国际频道以“老手艺不老的秘密”为题，介绍了永康五金产业的发展新貌，其中有相当篇幅播放了永康锡雕产业生机勃勃的发展状况。专题片以锡瓶和塑料瓶中分别放入两枝鲜花开始，以数天后证明锡瓶鲜花保鲜优于塑料瓶结束。全片构思新颖，发人深思。我想，如果把老手艺比作鲜花，那么怎样才能让她盛开不败呢？这里大有学问，借此机会，我想以永康锡雕为例，结合自己30多年的从艺经历，对当前中国传统工艺的发展谈一点看法，请同仁们指正。

　　盛一原（右）接受中央电视台采访

　　永康锡雕老手艺的前世今生

　　永康锡雕（本地俗称“打镴”），是永康十大传统五金手工技艺之一。2008年被列入第二批国家级非物质文化遗产保护名录。

　　永康锡雕始于五代，已有一千多年历史。据清光绪《永康县志》载：永康“土、石、竹、木、金、银、铜、铁、锡皆有匠——多鬻（yù）技于他乡”，又载：“锡器发展于五代，盛于明清至民国。” 《金华市志》在其“生产习俗”中载：“金华手艺工匠以永康、东阳最为著名，称‘百工之乡’，活动范围遍及全国。永康多铜、铁、锡匠，以钉秤、箍桶、油漆为业……” 

　　据记载，在明代，永康籍官员朱方、程文德等人曾带一批永康五金工匠到云、贵、川传授农业工具生产技术。清代，永康籍官员应宝时任上海道台时创办“江南制造局”和“江南造船厂”，就招收了一部分永康工匠进厂，任江苏布政使时，又吸纳了永康百工艺人去南京、苏州、无锡等地开设前店后厂的打铁、打铜、打锡作坊。民国十八年（1929年）前后，永康手工艺门类47种，其中从事手工或手工为主的金属加工、铸造冶炼的五金工匠有4827人，而锡匠有1173人，1949年锡匠则有1441人。20世纪80年代末，从事小五金手工技艺的人数达4万多人，锡雕产品达到了200余种。这个时期出现了以芝英镇岘口村、小派溪村（芝英六村自然村）、练结村，方岩镇后浅村，古山镇寺下胡村为代表的永康锡雕专业村。

　　从永康历史文献记载和近人著述看，近百年来永康锡雕产业至少出现过四次繁荣：

　　第一次是民国18年至抗战爆发前，即1929年至1937年，当时永康从事锡雕的工匠有1173人；永康五金工匠已在省内宁波、绍兴、杭州，以及苏、沪、皖、赣等站稳脚跟，形成了享誉百年的名坊名店名厂，如杭州的“李隆兴”，宁绍一带的“陈泰兴”，上海“老大房”，南昌“胡隆兴”，景德镇、九江的“胡盛源”。到抗战胜利后，永康全县各地已形成了许多打铁、打铜、打锡及其他百工作业的专业村。

　　第二次是抗战胜利后1949年，当时从事锡雕的手工匠人有1441人。

　　第三次是1980年代，有锡雕艺人一万多，而且出现了五六个专业村，锡雕产品达200余种。

　　第四次，2002年至今，以浙江荣盛达锡制品有限公司成立为标志，永康锡雕产品产销规模稳居全省同类产品第二位，产品质量、技术装备、生产工艺及产品研发水平均居行业领先水平，填补了省内高纯度锡制品的空白。“荣盛达”成了浙江省知名商号。而在其他的时间段，永康锡雕多次衰落，甚至濒临消亡。

　　永康锡雕老手艺盛衰原因初探

　　综观近百年来锡雕手艺的几盛几衰，究其原因，关键在于市场，正如中央电视台记者在《老手艺不老的秘密》中所言：“老手艺要回到生活，要有人使用，毕竟是使用的人养活了老手艺。”

　　那么，同一种手艺，为什么有时有那么大需求，有时却很少需求呢？有以下几方面因素

　　（一） 、政治因素。

　　一般说来，政治稳定、经济发展，带来市场繁荣。如上世纪的30年代，是民国政治相对稳定的时期，永康的锡雕行业突破了1000人；上世纪80年代是我国改革开放初期，百废具兴，农村实行了联产责任制，农民有了务工务农的自主权，锡雕产业勃发，从业人数突破一万人。

　　反之，在上世纪40年代的抗战时期、50年代“一化三改造”和三年困难时期、文革时期，锡雕老手艺生存空间就极少，甚至停产。

　　（二）、原材料因素。

　　现已查明我国是世界上锡资源大国，但在抗战时期，冶锡业停产，运输线炸断，锡艺人无锡可作。在20世纪50年代，锡作为国家稀缺工业物资被严格管控，锡器业因原材料匮乏而陷于疲软， 永康锡雕也曾处于类似境地。

　　关于原材料造成市场影响的另一因素，是锡制器的含铅量问题。由于传统炼制工艺落后，一些老锡器中常含有一定量的铅，锡制食具或饮具含铅过高，就可能对人体造成危害。这对锡器市场的萎缩不能不说是一大原因。

　　自从改革开放以来，云南个旧锡采用国际最先进的冶炼技术，以提纯度99.9%以上而闻名世界，被伦敦金属交易市场制定为国际免检产品，成为仅次于金银的“绿色环保金属”，这对振兴我国锡雕产业是一大促进。而英国早在18世纪70年代，发现了一种由锡、铜、锑组成的新合金，被称为“十大不列颠金属合金”，被广泛用来制造锡器。英国还制定出一套评价锡器等级标准，并颁发法令来进行贸易。马来西亚曾是英国的殖民地，该国锡雕发展与英国的上述措施有很大的关系。

　　2002年，浙江荣盛达锡制品有限公司在浙江省科技厅的支持下，投入60万元，委托浙江大学等单位进行新型锡制保鲜容器的研究和开发，历时六年，于2008年通过验收，达到“茶叶保鲜期大于三年，药材保质期大于八年，鲜花插放保鲜期延长一周以上”（见浙江省科技厅浙科验字（2008年）272号：浙江省科技计划项目验收证书）

　　项目完成后，公司形成了年产锡制品容器120万只的生产能力，实现年收入630万元，利税101万元。这是依靠科技创新材料打开市场的典型案例。

　　（三）传统文化得不到应有的尊重，国家缺乏正确完善的文化政策引导策略，文化生态环境受到严重破坏。

　　从1950年的“一化三改造”开始，手工业者不得个人开业，1958年“大办钢铁”，一些手艺人的工具都成了炼钢铁的材料，投入熔炉。文革期间，做手艺被看作走资本主义，从业者被迫歇业，更不准外出。这些极“左”政策对锡雕从业人员的打击是极为严重的。此外，在“全盘西化”思潮影响之下，许多人一味崇洋媚外，将传统的民族手工艺弃之如蔽屣。

　　（四）价格优势丧失。

　　上世纪五六十年代，一把品质较好的锡壶，其价格约等于一个普通工人半个月的工资。当时价格低廉的玻璃制品、铝制品、塑料制品大占优势，手工锡制品失去了价格优势，老手艺就失去了在普通百姓生活中的生存空间。

　　（五）民间工艺美术人才青黄不接，甚至后继乏人。

　　推进老手艺传承发展对策和建议

　　第一，要站在新的高度来重新审视中华民族工艺美术，刮目相看中国的老手艺。

　　习近平主席说：“在5000多年文明发展进程中，中华民族创造了博大精深的灿烂文化。”这文化不单单指国学，也包括最具民族特色的，或带有显著民族特性元素的工艺美术，包括老手艺。“要使中华民族最基本的文化基因与当代文化相适应、与现代社会相协调，以人们喜闻乐见、具有广泛参与性的方式推广开来，把跨越时空、超越国度、富有永恒美丽、具有当代价值的文化精神弘扬起来，把集成传统优秀文化又弘扬时代精神、立足本国又面向世界的当代中国文化创新成果传播出去。”

　　第二，要完善文化政策引导策略，培育文化创新发展的健康文化生态环境。

　　我建议，国家要设立国家级的工艺美术基金，专门用来扶持杰出的工艺美术人才，鼓励技艺精湛的手工艺人创作优秀工艺品。要像设立国家科技进步奖那样，设立国家级工艺美术奖。要进行国家级的工艺品牌评选，对被评为国家级的工艺品牌可以授予“国宝”称号。

　　同时，国家的各级博物馆、政府机构，银行、宾馆、机场，车站和央企、国企，都应开辟空间，向人民群众展示我国的国宝级当代工艺品，以提高民族自信和民族文化的自豪感，推动中华民族创造力再次觉醒，增强中华民族的核心凝聚力，并以实践成果向世界展示中华文明的历史、中华民族的智慧和精神。

　　第三，国家要加大力度，保护工艺美术的知识产权，严惩侵权行为，使工艺创新物有所值，生生不息。

　　知识产权保护将使手工艺人的创作得到保护。作为在实践第一线的手工艺人，新的锡雕创作刚刚一面市，很快就会被其他同行抄袭，使得新的作品和产品在市场经营过程中，价格上缺少竞争优势，很难长久生存。我国在加入WTO后，已经对国际社会履行知识产权保护的重要承诺，如果可以将相关制度和法规引入手工艺知识产权的保护，就会大大提高手工艺人的创新热情。这样，锡雕手工创作将会呈现新的高潮。

　　第四，刺激文化消费，激活老手艺市场。

　　国家可以通过对高端工艺品进行投资的方式来刺激工艺品市场。各级政府可以把“三公”经费节省下来，用于民生。我们可以从中划出一部分，用于购买艺术品等文化消费，满足人民的精神需求。此外，我们还可以出台一些税收优惠政策，鼓励企业购买、收藏本国工艺品。

　　150多年前，我们永康的象瑚里村造了一座美轮美奂的大祠堂——占鳌公祠，考其原因，是那一年东阳大旱，颗粒无收，大批木雕艺人来到永康，只图一饱，不要工钱，占鳌公祠的主人获悉后请他们来建房。东阳艺人为了能延长吃饱饭的日子，故意放慢进度，对房屋的建设不惜功夫，雕梁画栋，精雕细琢，于是有了至今仍令人叹为观止的大祠堂。这实际上是“以工代赈”，但确实滋养了老手艺。

　　这种“以工代赈”的思路，对于激活文化艺术消费市场，振兴老手艺，也许是一种启迪。

　　第五，老手艺自身要加快传承和创新。

　　从当代永康锡雕和马来西亚锡雕产品看，创新的途径有：

　　——功能新发现。例如锡制品的杀菌、防毒、保鲜功能，是随着冶锡技术的提高，锡纯度有了大幅度提升后，人们才逐步发现的。近几年技术人员又发现锡具有防辐射的功能，能阻挡好几种射线。发现了新功能，我们就可以根据市场需要开发新产品。

　　——材质创新。

　　——工艺创新。锡雕有平雕、浮雕、堆雕、透雕、镂雕等工艺。木雕是用“减法”，锡雕是用“加法”，要在“加”字上多下功夫。除了用纯手工外，还可以与现代科技相结合，如电脑技术、数控技术等，对工艺品进行了精制、巧制。

　　——题材创新。由于价值观念的变化，各个时期的作品题材也要变化。我们要多选用饱含人性美、亲情美或含有人生哲理、普世价值的题材，博得当代人的喜爱，

　　——型制创新。古代的锡雕制品除了皇宫和官府使用以外，大都是小巧玲珑的民间工艺品。而当今的锡雕工艺品有一些以观赏为主，或以建筑装饰为主，要产生视觉冲击力，就要求型制上有突破。

　　——审美观念创新。

　　明式家具简洁明快，清式家具厚重繁琐，折射出两朝主流审美行为的心里积淀之别。现在人们的审美取向也以简约、明快、精致为主。锡雕制品应该“让时尚点亮传统”，“平时见奇，浅处见深，拙中藏巧。”

　　第六，采取特殊措施，吸纳、培养工艺美术人才和老手艺传承人。

　　所谓特殊措施就是以类似师范生录取、培养的政策。国家可增加对工艺美术院校的投入，设置老手艺专业，提高相关教学人员的待遇。适当降低工艺美术院校考生的录取分数线，对老手艺人的子弟学习父辈相关专业，在年龄、身体、文化成绩等方面还可以适当放宽录取条件。

　　目前，我国正处产业转型期，工艺美术产业自身具有污染少、资源消耗少、用工多、附加值高等特点，正面临前所未有的机遇。我们工艺美术工作者要抓住机遇，不负使命，多出好作品，以报答时代，报答人民，报答国家！

　　（作者系浙江荣盛达锡制品公司董事长，浙江省“非遗”项目永康锡雕代表性传承人）